三江源村民与野生动物的故事当保护动物成为一种传统文化

三江源村民与野生动物的故事:当保护动物成为一种传统文化

全国人大常委会将审议关于禁止非法野生动物交易、革除滥食野生动物陋习、切实保障人民群众生命健康安全决定草案的议案。在青海玉树三江源地区,保护动物是一种自觉意识,是一种传统文化。

十多天后,受伤痊愈的白唇鹿又健康地回归山林。村民对野生动物的保护和救助,在玉树地区是非常普遍的现象。白唇鹿伤人、雪豹吃家畜的现象在当地并不少见,但这并不影响村民对野生动物的爱护和保护。

近日,齐鲁晚报·齐鲁壹点记者就新剧的相关话题采访了郭京飞。在采访开场前,郭京飞一如他在网络上呈现的那个欢脱形象,满口轻松地说,“我就喜欢无关话题,正经问题我一个都回答不了。”而当进入正式的采访,郭京飞对于表演的专注和敬业,对于喜剧的理解和尊重,立刻就显示出一个好演员的自我修养,也让人了解到荧屏上那个“戏精”背后的创作基底。

其实塑造任何角色都不容易,难的是你又要演这个人的外壳,还得演这个人的灵魂,同时还要保证真挚。如果简单地模仿一个人,这种表演其实是低级的,是哗众取宠的。要演到人物心里去,分享他的痛苦和他的快乐,其实这算是一种“巫术”吧,就是灵魂附体,有一些表演训练方法。

齐鲁晚报·齐鲁壹点:观众看《我是余欢水》的时候有笑有泪,你觉得这部剧应该算是喜剧还是悲剧?有人认为这是你从喜剧演员的转型之作。

玉树州囊谦县副县长 永江:去年我们一年统计下来,这种野生动物伤害动物事件有八百多起,其中雪豹侵害家畜的有20到30起。

谈及自己从事多年的调解工作,程向义说:“我在调解工作中并没有什么惊人之举,有的只是对调解工作的热爱和责任,我认为人民调解重在人民、重在基层,我们调解员只有生长生活在基层,才能真正了解民众的需求,才能真正发挥作用,调解工作才能取得实效。”(完)

在创作的时候,我们整个团队对自己的要求特别地狠。我们这次想把那些嬉皮笑脸的东西都去掉,虽然那些东西是讨喜的,让观众更爱看的,但我们还是大胆地去掉了。我认为,对于观众最好的回馈不是取悦观众,而是真挚地对观众。所以我们从创作、镜头到表演风格上,都是真挚、真挚、再真挚,不玩闹。我觉得这是对我职业的尊重,也是对所有观众的尊重。

随后,程向义一本正经地从身上掏出纸笔来,给他们开了个“药方”,并告知他们不行再找自己调解。他起身离去后,老俩口将信将疑,展开“药方”一看,上面写着一段顺口溜:年纪都不小,头发花白了,生活几十年,脾气都知晓,奋斗大半年,吃的苦不少;儿子成了家,义务都尽了,莫为丁点事,见面就争吵,说话和气点,遇事多体谅,晚年心舒畅,幸福又安康。

因为电视剧真的不是一个人的事儿,它是一群人的事儿。大家是不是真想使劲?是不是真想创作?我觉得只要是正午的戏,我都很信任,给我什么角色我都可以。就像要怎么摔好那一跤,我们大家一起动脑子。其实这个事情在一般的剧组里边,大家是不会去掰扯这些细节的,你摔就摔嘛,反正是假摔。但是这个团队的人,大家就会想尽办法要完成这个想法,觉得这一跤确实要摔好。导演一直非常心疼我,说你不要这样硬拼,就算垫了板子也会很疼,然后我们大家都摔了一下试了试。

郭京飞:我看了观众评价,也看了豆瓣评分,我很高兴大家能够喜欢。我对自己这次的表演也还挺满意的,因为我又塑造了一个角色,这种纯纯粹粹的小人物。其实这是我在上大学时候的一个死角,我是不会塑造这种角色的。可能长大后有了很多生活经历,发现演这种人物还可以。

为了“摔跤”大动脑筋

自创方法化解邻里矛盾

面对这么多的人畜冲突的事件,当地村民是怎么对待野生动物的?在这里有一位村民,跟以上提到的伤人的白唇鹿,同样结下了不解之缘。不同的是,这是一个温暖深情的故事。

公巴白玛带着同是管护员的两个儿子,赶到了白唇鹿受伤的地方,为了避免白唇鹿受到惊吓,他的两个儿子就弯腰趴在雪地里,分别从两个方向爬行到白唇鹿的身边,套上绳子,本以为可以像牛羊一样牵回家,但是白唇鹿受伤太重,根本站不起来。两兄弟一商量,决定合力把白唇鹿扛回家。

郭京飞:这个节奏快吗?这不就是一个正常戏的节奏吗?据我所知,很多观众看电视剧都是要调到两倍速、四倍速的,干吗要这样折磨观众呢?我们好好把该剪掉的都剪掉,这不是对观众的尊重吗?讲故事就应该是这样的。

现如今,将人民调解工作视为毕生事业的程向义,尽心尽力化解各类矛盾纠纷,有效预防和及时化解了数百起矛盾纠纷,为维护当地和谐稳定而努力工作。

郭京飞:确实是这样,“人人都是余欢水”。我觉得这个时代没有什么大人物,大家都生活在一个夹缝里边,生活总是会大部分时间不如我们意的。比如说我现在想减肥,但我就是下不了决心,而且我每次饿着的时候,都觉得好委屈。但我得对得起观众,我再这样胖下去是很可怕的。当初我接下这个戏的时候,我就告诉我自己,要带着一种使命感,这是我献给所有成年人的剧。对这个角色我很上心,没有考虑太多名利上的东西,我是真希望能够为生活在社会夹缝中的人发声,包括我自己。

郭京飞:这部剧很显然是一部悲剧。我对喜剧的观点是,喜剧的底儿一定是灰色的,它一定是悲哀的,这才是高级的喜剧,否则的话那叫肥皂剧。喜剧要有一个灰的底儿,才可以再往上抹色彩。如果没有这个底儿,那上来就是闹剧了。

我只是喜欢用喜剧的方式去表达,我没觉得我是个喜剧演员,也没觉得我是个悲剧演员。我觉得这个就不用上纲上线了吧,只要演完了一个片子大家喜欢就好。

齐鲁晚报·齐鲁壹点:有网友对《我是余欢水》这部剧评价说,“人人都笑余欢水,人人都是余欢水”。大家觉得你演活了这个底层的小人物,戳中了现实生活中的痛点。你是怎样完成对这个角色的出色把控的呢?

据专家介绍,在三江源地区,除了国家有力的保护政策之外,村民们这种爱护动物,不杀生,不食用野生动物的传统观念和文化,使得许多珍稀动物在三江源地区得到了良好保护,在青藏高原繁衍生息,也使得三江源地区成为全球野生动物数量最丰富,种类最繁多的地区之一。

我们在现场也非常民主,谁有了想法以后大家就会举手投票,只要过了票数我们就决定这样拍了。

翻译 民警:白唇鹿突然向她攻击,跳到她头上,把她直接推倒了,然后一直踩踏她的头部和手部。她不恨那些鹿,那些鹿会经常攻击人,但是没有像她受伤这么严重的。她还是不会恨鹿,觉得是她自己的运气不好。

玉树州杂多县扎青乡 公巴白玛:我当时去巡查的时候,看到白唇鹿困在雪地里,所以就叫来我的两个儿子,一起把白唇鹿给弄到家里。

两位老人表示,程向义每一句都说到了他们的心坎上。从那以上,两位老人再没有争吵过。

齐鲁晚报·齐鲁壹点:《我是余欢水》目前在豆瓣的评分高达8.5分,这是一个非常棒的成绩了,你对这个评分感到高兴吗?

公巴白玛,是杂多县扎青乡的生态管护员,前段时间下大雪,温度降到了零下20多度,这种天气,人很少出门,但是动物却仍然需要出去觅食。

齐鲁晚报·齐鲁壹点:《我是余欢水》只有短短的12集,这与日剧、韩剧的体量相当。这样紧凑凝练的节奏在国产剧中非常少见,观众都说这是快节奏的良心剧。

口罩作为一件普通商品,在疫情期间突然就变成遥不可及的奢侈品。程向义在矛盾纠纷排查时发现一名患有气管炎老太太反映,疫情发生后,黎城县里各大药店的口罩以及常用药品都买不到,老人实在无力奔走。

群众的小事就是调解员的大事,程向义凭着自己对调解工作的挚爱,用自己创新的“五心五法”调解法化解了一个又一个纠纷。

郭京飞:那场戏我必须得澄清一下,首先我害怕其他同行效仿,再一个我也不喜欢演员用这种自虐的方式去讨好观众。当时我跟导演提出来,我说这跤一定要摔得狠,一定要摔到大家心里去。国外其实有技术可以做“假地”的效果,但那个成本非常高,我们剧组也没必要在这块儿花这么多钱。我们就想了一个主意,用打光的泡沫板垫在地上,然后在上面铺了绿布,这给后期的特技老师添了不少麻烦。但是这个想法让我们花的时间和动的脑子,现在看来还是值得的。

接演“余欢水”带有使命感

近几年随着保护力度的加强,白唇鹿的在三江源地区的数量越来越多,几乎随处可见,因此也难免发生与当地村民冲突的情况。调查人员在玉树州囊谦县调查时,听说一起当地村民被白唇鹿踩踏受伤的事件。

调解法中的“五法”是换位思考法,引导当事人站在对方角度考虑问题促成调解;借外办法,动员当事人的亲朋好友参加协商促成调解;疏导倾诉法,通过当事人相互倾诉,释放悲愤情绪实理理性调解;冷却降温,春风化雨法,针对文化程度不高,脾气暴躁,容易冲动的当事人;扶正祛邪,案例引导法,针对胡搅蛮缠,死不认账,心存侥幸的当事人。

回村必须要渡过河,在零下20度的雪野里扛着几百斤的白唇鹿过河,几乎不能想象。但是两兄弟做到了,他们一起扛着白唇鹿趟过寒冷的河水,并把它扛到了家里。

高级喜剧的底子是灰色

齐鲁晚报·齐鲁壹点:在“余欢水”之前,你所出演的角色大多是比较机敏精明、性格浓烈的类型,比如陆三金、罗飞、濮阳缨、苏明成等。而余欢水这样窝囊的性格,是不是在你的演艺生涯中没有尝试过?当初为什么会决定要接这个戏呢?

这个戏是个荒诞现实主义的戏,导演在里面加了一点浪漫主义的东西,我们确定了整体的拍摄风格,然后就呈现出了这个戏。它看似荒诞,其实是一种比喻,把人生的很多状况都浓缩在一起。在生活中发生的事儿,可能会更邪乎或者更荒诞。

见状,程向义第一时间安抚老人,随后联系药店并托人找城里的各种便利店,努力帮老人解决口罩问题。一药店店长听说了老人的情况,答应一旦有货源就会联系老人,并主动送货上门,老人得知后感动得连声道谢。程向义说:“虽然这不是一件特别难办的事情,但它考验的是调解员的真心和耐心。”

国家一级保护动物白唇鹿,主要栖息在海拔3000到5000米的青藏高原上,是一种典型的高寒动物,属于大型鹿类。因为长有纯白色的下唇,所以被称为白唇鹿。

齐鲁晚报·齐鲁壹点:余欢水和苏明成可以说是截然相反的两种角色,你觉得你本人更接近余欢水还是苏明成?塑造余欢水这样的小人物难点在哪?

我觉得我是一个服务于观众的演员,我想把观众服务好。我希望大家都能找到一条出路,用健康正确的价值观面对生活中的痛苦。其实我在每一个戏、每一个角色里面都会努力加入这样的价值观,除了濮阳缨以外。

齐鲁晚报·齐鲁壹点:从《琅琊榜2》到《都挺好》再到现在的《我是余欢水》,你已经出演过三部正午阳光制作的影视剧了,与制片方的合作感受如何?

北京大学生命科学院教授 吕植:从观念上来说,保护野生动物对他们来说是一个天经地义的事情。不会问你说为什么保护野生动物,因为尊重其他生命是一个藏民从理念上来说是传统文化的一部分。

郭京飞:正午其实真的像我的第二个家一样,我们经常在那儿聚会,大家一起喝酒、聊天、聊专业,特别像我以前演话剧的时候。我非常感激正午,它让我非常有安全感,非常暖,而且可以激起一个演员所有的创作欲望。和正午合作,我只要安心创作,其他的事情我什么都不用管。

据了解,以囊谦县为例,这两年由于国家保护力度的加强,生态环境得到了良好的改善,使得野生动物的数量增长迅速,但同时也给当地带来了许多伤害老百姓、伤害家畜的人兽冲突、兽畜冲突事件。

据介绍,“五心五法”调解法中的“五心”是接待办事人、一定要热心;调查取证、一定要细心;教育疏导,一定要诚心;调解纠纷,一定要耐心;处理纠纷,一定要公心。

今年49岁的程向义,是山西省长治市黎城县程家山乡程家山村人。自1999年8月担任该村村干部以来,程向义在村里就一直分管调解工作,自此与人民调解结下不解之缘,一干就是21年。

图为程向义在村民家中开展调解工作。受访者供图

面对疫情,程向义认为疫情是面放大镜,它放大了调解纠纷的紧迫性,它让人们看到当事人在处境紧急的时候,是多么的无助,体现出调解工作的重要性;疫情是面显微镜,人民调解员溶于细微之处的真心和耐心,在这个非常时期得以凸显。

哪里有纠纷,哪里有他身影

郭京飞在“苏明成”之后又有了一个代表作角色——“余欢水”。网剧《我是余欢水》的播出叫好又叫座,以“作”著称的苏明成是“欠揍”,以“”著称的余欢水则是“欠胆儿”,郭京飞自言,“余欢水是给苏明成来还债的。”

郭京飞:我不像余欢水,也不像苏明成,我像陆三金(《龙门镖局》郭京飞所饰角色),哈哈哈。

郭京飞:首先我很重视这个戏,因为它是正午阳光的戏。其实第一稿的剧本跟现在完全不一样,但我也就先接了,我相信正午的戏后面会把剧本调整得非常好。但我非常非常忐忑,因为我知道这种小人物特别不好演,也不讨喜。而且整个剧12集都在余欢水身上,我又没有那么漂亮的脸蛋儿能够支撑,所以想尽办法去把各个环节做得非常细致。

乡村调解员工作耗时费力,工资也低,对于工作的选择,程向义曾经动摇过。他说,近几年发生的纠纷解决起来越来越吃力,有的纠纷要花二至三个月时间才能解决,甚至时间更长;后来自己想和同学去天津当保安,工资多还清闲,也不用操心。思虑许久,热爱调解工作的程向义还是坚持将调解工作做到底。

齐鲁晚报·齐鲁壹点 记者 刘雨涵

与人民调解工作结下21年不解之缘

齐鲁晚报·齐鲁壹点:余欢水这个角色可以说是毫无主角光环,网友们对你有一场戏特别心疼,就是余欢水得知自己得了绝症从医院出来晕倒那场。当时你是直挺挺地摔下去,脸还砸在地上弹了两下。为什么敢于选择这样惨烈的呈现方式?

针对此起疫情,北京市已迅速隔离治疗病例,严密开展流行病学调查和隔离密切接触者,并对病例同楼相关居民和环境进行了核酸检测,结果均呈阴性。对病例曾经活动场所和区域进行了终末消毒。对此起境外输入病例引发的家庭聚集性疫情进行了全市通报,坚决落实“防松劲、防漏洞、防反弹”要求,进一步筑牢新冠肺炎疫情防控网络,坚决打赢疫情防控阻击战。

疫情当前,调解工作也不能落下。面对今年突如其来的新冠肺炎疫情,黎城县调解员提前回到工作岗位。面对身边人“调解员怎么还这么早上班”的疑问,程向义说:“哪里有纠纷,我们的身影就要出现在哪里。”

此外,程向义还擅长通过写顺口溜化解各类矛盾纠纷。据介绍,村里一对老夫妻,因家庭琐事闹起矛盾,亲戚相好街坊邻居都劝不下,程向义上门做工作,先听婆婆倒苦水,再听老头子说原委,听来听去都是鸡毛蒜皮的小事。

Written by

ruphisigs.com